传统盘扣的国外研究现状4篇传统盘扣的国外研究现状：二！≥二二』≥ｊ霉孝●ｊｊ，ＩＩ，１，，；’０羔。 二乏』？｜：ｊ？‘．｜：。 Ｉ；）Ｉ２ＩＩ下面是小编为大家整理的传统盘扣的国外研究现状4篇,供大家参考。
篇一：传统盘扣的国外研究现状
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所以， 本文以宋代女性服饰的元素为依托， 设计出具有两宋遗风的现代女性服饰， 并运用面塑与绢人这一传统技艺将宋代女性服饰具体的呈现出来。首先， 通过对宋代皇后， 妃子， 外命妇， 贵族女性， 劳动阶层女性， 艺人， 官妓这七个阶层人物的服饰进行阐述， 并结合史书文献、 宋代画卷、 山西晋祠宋代女性塑像、 宋代黄异墓、 德安南宋周氏墓、 白沙宋墓等出土文物， 进而研究分析宋代女性服饰的各种元素，这其中就包括服装样式、 配饰、 图案、 色彩、 面料以及女性发饰特征等诸多方面。其次， 运用分析出的宋代女性服饰元素对比现代女性服装设计， 探讨宋代女性服饰元素对现代女性服装设计的影响以及宋代女性服饰元素是如何被应用于现代女性服装设计上的。再次， 现代女性一直在追求时尚以及服饰的样式与搭配， 并且现代女性也是以瘦为美，跟宋代女性追求美的观念如出一辙， 衣冠发式是我们整个民族文化的外观， 所以， 泱泱华夏， 我们不能光顾着吸取外来文化， 我们应该在吸取外来文化的同时， 并发扬自己的文化，因此我们可以借鉴宋代女性的服饰样式、 服装装饰图案， 颜色搭配， 设计汉族自己的风格的服饰， 其中包括日常服饰样式、 色彩搭配、 以及婚礼服的设计。最后， 由于绢人技艺都起源于北宋， 面塑技艺在北宋也有记载， 所以， 我将运用面塑与绢人两种民族技艺表现出两宋时期的女性人物服饰， 将宋代女性风范展现出来。面塑与绢人是我们传统的一种民间技艺， 现在， 民间的技艺正在慢慢消失， 所以本文运用面塑与绢人这一传统技艺来展现宋代女性服饰元素的应用， 将两种民间的技艺进行推广， 以便于更多的人熟知， 具有很强的现实意义及应用价值。关键词： 宋代： 现代； 女性服饰： 面塑： 西安理工大学硕士学位论文¨ ｔｒａ ｃｔＴ ｉｔｌｅ ： Ａ ｒ ｔｉｓｔｉｃｅ ｘ ｐ ｒ ｅ ｓｓｉｏ ｎｏ ｆ ｗ ｏ ｍ ｅ ｎ 。
Ｓａ ｐ ｐ ａ ｒ ｅ ｌｉｎ ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇ Ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔ ｙＭ ａ ｊｏ ｒ ： Ｄ ｅｓｉｇ ｎａ ｒ ｔｓｔ ｕ ｄ ｙ——一一Ｎ ａ ｍ ｅ ；Ｙ ｕ ａ ｎ ｙ ｕ ａ ｎｗ ａ ｎ ｇＳ ｕ ｐ ｅ ｒ ｖ ｉｓｏ ｒ ： Ｐ ｒ ｏ ｆ ． Ｘ ｉｎ ｐ ｉｎ ｇＺ ｈ ａ ｏＡ ｂ ｓｔｒ ａ ｃ ｔＳｉｇｎａｔｕ怕： 妞爿ｓｉｇ ｎ ａ ｔｕｒｅ． 歪哗盆地Ｔ ｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｉｓ ａ ｎｉｍ ｐ ｏ ｒ ｔａ ｎ ｔｐ ａ ｒｔｉｎ ｏ ｕ ｒＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌｃｕ ｌｔｕ ｒｅ，ｉｔ ｄ ｒ ａ ｗ ｓ ｏ ｎ ｔｈ ｅｉｍ ｐ ｒ ｏ ｖ ｅ ｍ ｅ ｎ ｔｏ ｆ ｔｈ ｅｐ ｒ ｅ ｖ ｉｏ ｕ ｓ ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔｉｅｓ ｃｏ ｓｔｕ ｍ ｅｓ， ｄ ｅｖ ｅｌｏ ｐ ｈ ｉｇ ｈ ｌｙ ｓｏ ｎ ｇｃｈ ａ ｒａ ｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏ ｆｔｈ ｅＨ ａ ｎｎａ ｔｉｏ ｎａ ｌｉｔｙ’ Ｓ ｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ． Ｓ ｏ ， ｔａ ｋ ｉｎ ｇｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｅ ｌｅ ｍ ｅ ｎ ｔｓａ ｓ ｔｈ ｅｂａ ｓｉｓ， ｔｈ ｅｄ ｅ ｓｉｇ ｎｈ ａ ｓ ａｔｗ ｏｓｏ ｎ ｇｆ ｒ ｏ ｍｔｈ ｅ ｍ ｏ ｄ ｅ ｍ ｗ ｏ ｍ ｅ ｎ ’ Ｓｄ ｒｅｓｓ， ａ ｎ ｄｔｈ ｅ ｕ ｓ ｅｏ ｆｔｈ ｅｄ ｏ ｕ ｇ ｈａ ｎ ｄ ｔｈ ｅｐ ｅ ｏ ｐ ｌｅｏ ｆｔｈ ｉｓ ｔｒａ ｄ ｉｔｉｏ ｎ ａ ｌ ｓｋ ｉｌｌｓ ｗ ｉｌｌ ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇ Ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｓｐｅｃｉｆ ｉｃｓｈ ｏ ｗ ．Ｆ ｉｒｓｔ ｏ ｆａ ｌｌ， ｔｈ ｒｏ ｕ ｇ ｈｔｏ ｔｈ ｅｑ ｕ ｅｅｎ ， ｐ ｒｉｎ ｃｅｓｓ， ｅｘ ｔｅｒｎ ａ ｌ Ｍ ｉｎ ｇＦ ｕ ，ａ ｒ ｉｓｔｏ ｃｒ ａ ｔｉｃｗ ｏ ｍ ｅ ｎ ， ｗ ｏ ｒ ｋ ｉｎ ｇｃｌａ ｓｓｗ ｏ ｍ ｅｎ ， ａ ｒ ｔｉｓｔｓ， ｔｈ ｅｓ ｅ ｖ ｅ ｎｓｅ ｇ ｍ ｅ ｎ ｔｓｏ ｆｇ ｏ ｖ ｅ ｒ ｎ ｍ ｅ ｎ ｔ－ ｏ ｗ ｎ ｅ ｄ ｐ ｒｏ ｓｔｉｔｕ ｔｅｃｈ ａ ｒ ａ ｃｔｅｒ ｓ ｄ ｒｅｓｓ ｉｓｅｘ ｐ ｏ ｕ ｎ ｄ ｅｄ ， ｃｏ ｍ ｂ ｉｎ ｅｄ 诚ｍｔｈ ｅ ｈ ｉｓｔｏ ｒｉｃａ ｌ ｌｉｔｅｒａ ｔｕ ｒｅ ｏ ｆＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙ ，ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙ ，ｐ ｉｃｔｕ ｒｅｏ ｆＳ ｈ ａ ｎ ｘ ｉ ｆ ｅ ｍ ａ ｌｅｓｔａ ｔｕ ｅ ｓ， Ｈ ｕ ａ ｎ ｇＳ ｈ ｅ ｎ ｇｉｎｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｔｏ ｍ ｂ ， Ｄ ｅ ａ ｎＺ ｈ ｏ ｕｔｏ ｍ ｂ ， Ｐ ａ ｋＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｔｏ ｍ ｂｕ ｎ ｅａ ｒｔｈ ｅｄ ｃｕ ｌｔｕ ｒａ ｌ ｒｅｌｉｃｓ， ａ ｎ ｄｒ ｅｓｅａ ｒ ｃｈａ ｎａ ｌｙｓｉｓｏ ｆ ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇ Ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｏ ｆｖ ａ ｒｉｏ ｕ ｓｅｌｅｍ ｅｎ ｔｓ， ｉｎ ｃｌｕ ｄ ｉｎ ｇｔｈ ｅｓｔｙ ｌｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎｇ ， ａ ｃｃｅｓｓｏ ｒｉｅｓ， ｐａ ｔｔｅｒｎ，ｃｏ ｌｏ ｒ，ｆ ａ ｂｒｉｃｓａ ｎ ｄｆ ｅ ｍ ａ ｌｅ ｈ ａ ｉｒｆ ｅａ ｔｕ ｒｅｓｍ ａ ｎ ｙａ ｓｐｅｃｔｓ．Ｓ ｅ ｃ ｏ ｎ ｄ ｌｙ ，ｕ ｓｉｎ ｇｔｈ ｅａ ｎ ａ ｌｙ ｓｉｓｏ ｆ ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇ Ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｅ ｌｅ ｍ ｅ ｎ ｔｓ ｃｏ ｎ ｔｒａ ｓｔｅｄ、 ｖｉｔｈｍ ｏ ｄ ｅ ｍ ｆ ｅ ｍ ａ ｌｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｄ ｅｓｉｇ ｎ ， ｏ ｎｗ ｈ ｉｃ ｈｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｅ ｌｅ ｍ ｅ ｎ ｔｓ ｏ ｎｍ ｏ ｄ ｅ ｍｆ ｅ ｍ ａ ｌｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ｄ ｅｓｉｇ ｎａ ｎ ｄ ｔｈ ｅ ｉｎ ｆ ｌｕ ｅｎ ｃｅ ｏ ｆ ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇ Ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇＣ ｈ ｉｎ ａ ， ｗ ｅｃａ ｎ ｎ ｏ ｔｏ ｎ ｌｙａ ｂ ｓｏ ｒ ｂｆｏ ｒｅｉｇ ｎｃｕ ｌｔｕ ｒ ｅ， ｗ ｅ ｓｈ ｏ ｕ ｌｄ ａ ｂ ｓｏ ｒ ｂｆｏ ｒｅｉｇ ｎｃｕ ｌｔｕ ｒｅ ａ ｔ ｔｈ ｅ ｓａ ｍ ｅｔｉｍ ｅ ， ａ ｎ ｄｄ ｅ ｖ ｅ ｌｏ ｐｔｈ ｅｉｒ ｏ ｗ ｎｃｕ ｌｔｕ ｒｅ， Ｓ Ｏｔｈ ａ ｔ ｗ ｅ ｃａ ｎ ｌｅａ ｒｎ ｆ ｒ ｏ ｍ ｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇ Ｄ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ｓｔｙ ｌｅ， ｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｄ ｅｃｏ ｒ ａ ｔｉｖ ｅｐａ ｔｔｅｒｎｓ， ｃｏ ｌｏ ｒｓ， ｄ ｅｓｉｇ ｎｔｈ ｅｉｒ ｏ ｗ ｎｓｔｙ ｌｅｏ ｆＨ ａ ｎｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌｉｔｙＩ 西安理工大学硕士学位论文ｃｏ ｓｔｕ ｍ ｅ ｓ， ｉｎ ｃｌｕ ｄ ｉｎ ｇ ｄ ａ ｉｌｙ ｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｓｔｙ ｌｅ， ｃｏ ｌｏ ｒｍ ａ ｔｃｈ ｉｎ ｇ ， ａ ｓｗ ｅ ｌｌ勰ｔｈ ｅｗ ｅ ｄ ｄ ｉｎ ｇｄ ｒ ｅｓｓｄ ｅｓｉｇ ｎ ．Ｆ ｉｎ ａ ｌｌｙ ， 豁ａｒｅｓｕ ｌｔ ｏ ｆｔｈ ｉｓ ａ ｒ ｔｏ ｒｉｇ ｉｎ ａ ｔｅｄｉｎｔｈ ｅ Ｎ ｏ ｒ ｔｈ ｅ ｒ ｎＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙ ， ｆ ｌｏ ｕ ｒｓｃｕ ｌｐ ｔｕ ｒ ｅａ ｒ ｔｉｎ ｔｈ ｅＮ ｏ ｒ ｔｈ ｅｒ ｎＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙａ ｌｓｏ ｈ ａ ｖ ｅｒｅｃｏ ｒｄ ｓ， Ｓ Ｏ ， １ｗ ｉｌｌ ｕ ｓ ｅ ｔｈ ｅｄ ｏ ｕ ｇ ｈａ ｎ ｄ ｓｉｌｋｔｗ ｏｋ ｉｎ ｄ ｓ ｏ ｆｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌ ａ ｒ ｔｓｈ ｏ ｗｐ ｅ ｒ ｉｏ ｄｏ ｆｔｗ ｏｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙｎａ ｓｔｙ’ Ｓｆ ｅ ｍ ａ ｌｅ ｃｈ ａ ｒ ａ ｃｔｅｒ ｓｃ ｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ， ｗ ｏ ｍ ｅ ｎｏ ｆＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｓｔｙ ｌｅｗ ｉｌｌ ｂ ｅｄ ｉｓｐ ｌａ ｙ ｅｄ ．Ｔ ｈ ｅｄ ｏ ｕ ｇ ｈａ ｎ ｄ ｓｉｌｋ ｉＳ Ｏ ｕ ｒ ｔｒａ ｄ ｉｔｉｏ ｎ ｏ ｆａ ｋ ｉｎ ｄ ｏ ｆ ｆ ｏ ｕ （ ａ ｒ ｔ， ｎ ｏ ｗ ， ｆ ｏ ｌｋ ａ ｒ ｔ ｉＳｓｌｏ ｗ ｌｙｄ ｉｓａ ｐ ｐ ｅ ａ ｒ ｉｎ ｇ ， Ｓ Ｏｔｈ ｉｓｐ ａ ｐ ｅ ｒｕ ｓ ｅ ｓ ｔｈ ｅｄ ｏ ｕ ｇ ｈａ ｎ ｄｐ ｅ ｏ ｐ ｌｅｔｈ ｉｓ ｔｒａ ｄ ｉｔｉｏ ｎ ａ ｌ ａ ｒ ｔ ｔｏ ｓｈ ｏ ｗｔｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙｆ ｅ ｍ ｉｎ ｉｎ ｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｅ ｌｅ ｍ ｅ ｎ ｔｓｕ ｓｅｄ ， ｔｗ ｏｋ ｉｎ ｄ ｓ ｏ ｆｆ ｏ ｌｋ ａ ｒ ｔｐ ｒ ｏ ｍ ｏ ｔｉｏ ｎ ，Ｓ Ｏｔｈ ａ ｔ ｍ ｏ ｒ ｅｐ ｅ ｏ ｐ ｌｅａ ｒ ｅｆ ａ ｍ ｉｌｉａ ｒ、 析ｔｌｌ， ｈ ａ ｓｔｈ ｅｖ ｅ ｒ ｙｓｔｒ ｏ ｎ ｇｐ ｒａ ｃｔｉｃａ ｌ ｓｉｇ ｎｉｆ ｉｃａ ｎｃｅａ ｎ ｄａ ｐ ｐ ｌｉｃａ ｔｉｏ ｎｖ ａ ｌｕ ｅ．Ｋ ｅ ｙｗ ｏ ｒ ｄ ｓ： Ｔ ｈ ｅＳ ｏ ｎ ｇＤ ｙ ｎ ａ ｓｔｙ ； ｍ ｏ ｄ ｅｒｎ ； ｆ ｅｍ ａ ｌｅｃｌｏ ｔｈ ｉｎｇ ； ｄ ｏ ｕ ｇ ｈ。
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…………………． ． ３６５． ３． ２表现作品二： 宋代劳动女性……………………………………３７５． ３． ３表现作品三： 宋代妙龄女性……………………………………３８５． ３． ４ 表现作品四： 宋代艺妓…………。
……………………………３９５． ３． ５表现作品五： 宋代女供养人…………………………………． ． ４ ０５． ３． ６表现作品六： 时尚裙装………………………………………４ １５． ３． ７ 表现作品七： 现代婚礼服……………………………………． ４ ２５． ３． ８表现作品八： 使用绢人和面塑结合的技法展示宋代婚礼服的设计………４３５． ３． ９表现作品九： 使用绢人和面塑结合的技法展示宋代女性……………． ． ４４５． ４ 本章小结……………………………………………………４ ５・结语…………………………………………………………． ． ４ ７・致谢…………………………………………………………． ． ４ ９・参考文献………………………………………………………． ５１ １绪论１绪论１． １选题背景及意义１． １． １选题的背景公元１６４ ４ 年， “甲申之变” ， 清军入关， “定鼎燕京＂， 清王朝入关之后， 继续推行“剃发易服＂令， 以武力严令汉族人民按照满族的习俗剃发易服， 即所谓“留头不留发， 留发不留头。
” 在异族铁蹄之下， 汉族衣冠早在距今三百多年前就已经灭亡。
而现在被我们所熟悉并代表中国风的服装——旗袍与唐装， 实际上是源于满族女性的服装， 汉族女性在民国以后将其改良， 形成了今天的旗袍样式， 唐装事实上也是根据清朝时期满族服饰马褂发展而来的， 其特点就是盘扣， 对襟和立领， 他与唐代的服装是毫无关系的， 其样式也是截然不同的。
所以， 在这种服饰文化被曲解的情况下， 要对汉族服饰进行深入的研究， 要将汉民族服饰文化像白族、 蒙古族、 回族、 藏族、 维吾尔族、 苗族、 彝族、 壮族、 布依族等这些少数民族的服饰文化一样， 进行推广， 让更多的人认识并且接受。从历史上来看， 中国经历了夏、 商、 西周、 东周、 春秋、 战国、 秦、 汉、 三国、 魏晋南北朝、 隋、 唐、 五代十国、 宋、 元、 明、 清这些朝代。
南宋的灭亡使得汉族华夏文明第一次完全置于外族奴役和统治之下， 华夏文明的正常传承被斩断， 而宋朝吸取积淀了１４个朝代的服饰文化精髓。
汉代是正统的汉族衣冠， 由于魏晋南北朝期间的胡族南迁， 形成第一次民族大融合， 唐代服饰开始具备胡人衣冠的特点， 唐代女性服饰特点为坦胸窄袖上衣， 袒胸之处呈现出双桃行， 恰好与女子隆起的胸脯协调一致Ｉ¨ 。
而宋人对胡人的衣冠和妇女的服饰在接受上发生了一些巨大的变化， 并且呈现出了明显的时代特点： 宋人在接受胡人服饰衣冠上， 由“推行＂走向了“禁止” ， 这就引起了民族心理上的重大变化； 那么，宋人在对妇女服饰的态度上， 就由“开放＂转变为“简约＂， 所以， 两宋时期出现了妇女服饰史上的一次巨大变革。
所以除了汉唐以外， 两宋时期的服饰文化也极具汉族代表性。１． １． ２选题的意义现在将宋代的汉族服饰作为课题的研究对象， 对我们中国汉族服饰的研究有着一定的现实意义。
宋代的文化土壤与文化语言对宋代的服饰艺术产生着巨大影响， 所以， 宋代有着不同于中国历史上其他时期的特征与内涵。
如陈寅悟先生讲到： “华夏民族之文化， 历数千载之演进， 造极于赵宋之世。
＂宋代在服饰趣味和审美观念等方面都出现了一些新的变化， 所以这就对中国服饰史的发展起着积极的意义【２１。再看现如今市场上已经出现了各种各样民间工艺的装饰品， 民间艺术皮影做成的装饰画别具特色， 绢人人物风姿绰约， 麦秸装饰画淳朴， 剪纸的活灵活现等等， 这些都是具有民间表现形式的装饰工艺品。
而面塑作品则很少见， 并且传统的民间面塑家所创作的面塑作品大多数是以戏曲、 名著中的人物为创作题材， 缺乏一些新的时尚的元素， 要将面塑推广就需作出一些符合现代人审美的作品， 使其更具有装饰性， 所以用宋代女性人物与运用 西安理工大学硕士学位论文宋代女性服饰元素设计出新的现代女性服装与人物作为题材具有鲜明的时代特征， 同时也符合现代人的审美。将宋代女性的传统文化与现代设计相结合， 并将其用面塑技法表达出来， 让更多的人了解我们汉族自己的服饰文化， 以及中国的传统面塑文化， 对发扬汉民族文化和传统面塑技艺有着现实意义。１． ２国内外研究现状１． ２． １国内研究现状服装就是要“适身体， 和肌肤＂。
装饰可以起到画龙点睛的作用。
一个人的服饰外表是十分重要的， 美的服饰会让人产生愉悦的心情， 正可谓“衣服容貌者， 所以悦目也” 。目前国内对宋代女性服饰的研究颇有进展。
研究学者认为， 宋朝时期的对美的观念发生了改变， 南宋的朱熹在服饰美学思想中就以“中庸” 为哲学内涵的审美标准和价值取向，既是“中和之美＂， 来阐述了女性美的标准【３Ｊ。两宋服饰风格呈现出恬静之风， 服饰在穿着上收敛唐代裸露之风， 改为保守， 端庄。宋词中“墨绿衫儿窄窄裁＂、 “窄罗衫子薄罗裙” 、 “春衫窄袖＂等都表现了宋代的审美趋向【４】 。
如： 张子野《菩萨蛮》 ： “簟纹衫色娇黄浅， 钗头秋叶玲珑剪， 轻怯瘦腰身， 纱窗病起人。
’ ’庞元英《老妇吟》 ： “紫襦叶叶绣重重， 金雀银凤各一丛。
汗湿时装行渐困， 横塘水影同春送。
＂《塞垣春》 “窄袖青衫。
＂上衣的窄小可见一斑， 瘦弱美是宋代女装的时尚【５Ｊ。《宋代服饰制度研究》 提出了宋代女性宋代服饰的三个特点： “妇女造型苗条清秀，好尚高髻， 群腰降至腰部： 宋代服饰崇尚修长适体， 因性别、 等级、 身份的不同。
穿着所好也不相同； 从纹样上看， 宋代着衣多用各种间色， 织锦纹样以宝相花， 牡丹花最为流行＂。宋代服饰继承了唐代尚“黄、 红” 的传统。
宋代女子服饰的主要形式， 是头戴冠子或者特髻， 身着“裙背＂。
裙即下裙， “背＂是背子的简称， 是宋代男女日常便服...
篇二：传统盘扣的国外研究现状
中国科技期刊数据库 科 研 2016 年 12 月 08 163 油管道安全间距探讨 任桂珍 中石化管道储运有限公司天津输油处，天津 300000 摘要：技针对我国输油管道大规模建设实际运行中总会遇到一些切实难解决的问题,结合最近引发的安全事故进行统计分析，本文将整理和统计现有的油管道安全间距之间设置等方面存在的问题，并分析事故现状并进行原因探讨,分析并总结出较为有用的提升改善油管道安全间距的对策。希望可以在建筑工程中加以实施解决实际困难。
关键词：油管道；安全间距；应用；输油管 中图分类号：TU996.9 文献标识码：A 文章编号：1671-5780(2016)12-0163-02 引言 随着我国经济的快速发展,建筑工程开发的难度越来越高深，国内对成品油的需求迅速增长,各种建筑设计和长距离输油管道设计都必须相互协调统一来发展，否则不能保证建设过程中的安全性。在运输过程中输油管道的长距离作业特点也必须考虑在实际的设计过程中，必须要根据自身实际用途进行加固等提升安全性。本文主要就中石化管道储运过程中实际遇到的一些问题进行分析，从中吸取到一定的设计经验，用于发展更加合适的高自动化特点的输油管道长距离作业。
1 现有油管道安全间距中存在的问题 现在的油管道安全间距已经基本具有自动化程度高、密闭性好等特点,在实际的应用中也会特别注意安全性能和运输功用。然而在国内外已经发生了多起长输管道发生泄漏后引起的火灾爆炸事故，这些事故造成了大量的人员死亡，由此看来在安全等级上输油管道的安全间距还是存在一些问题。有必要针对输油管道与其他管道、铁路公路、电力通信电缆等建筑物进行实际勘察，以便于提升管道使用过程中的安全性能。
1.1 管道造成人员死亡风险的可忽略范围 油管道的安全距离是指管道在 5m 保护区域内管道的安全。但是实际检测输油管道时没有把力学的基本知识与实际工程相联系,导致在实际施工和设计的时候，造成了管道和安全建筑可接受标准范围变成了可忽略范围。没有考虑到需要明确安全的主体，而输送易燃易爆液体时材料的重量和压迫程度对于安全距离也是有相对影响和变化。为了保证能够对输送人员的安全，一定要严加监管输油管道的安全范围，避免造成人员死亡风险的可忽略范围。如果人员死亡的风险低于某一确定的风险可接受标准，即认为人员是安全的。这对于实际的操作中是不能以操作标准来实施 ，套管内径应比燃气管道外径大 100mm 以上，套管或地沟两端应密封，在重要地段的套管或地沟端部宜安装检漏管；套管端部距电车道边轨不应小于 2；距道路边缘不应小于 1m。燃气管道宜垂直穿越铁路、高速公路、电车轨道和城镇主要干道。难怪近几年发送了这么多起输送石油爆炸的世故。必须严格要求对于居住类高密度场所的个人可接受风险。
1.2 实际输油管道运行困难 根据 GB50183 的规定，输油气管道站场均属于五级站场，优于公路、铁路、船舶运输等常规输送方式。在实际勘测油管道安全间距的时候应该注意结合管道储运的规律。放空管按可能携带可燃液体的火炬间距减少 50%。这样的输油管道在运行过程中的规律自然会比预想的腰变得比较困难。安全间距的保持并不那么容易，在运输过程中很可能受到各个构成元素之间的影响，而改变了暂时的运输管道距离变化。因为储运介质主要以原油、液化气、轻油等物品，一点点的安全距离变化都会引起爆燃等现象。地下燃气管道穿过排水管、热力管沟、联合地沟、隧道及其他各种用途沟槽时，应将燃气管道敷设于套管内。套管伸出构筑物外壁不应小于表1K417011—1 中燃气管道与该构筑物的水平距离。套管两端的密封材料应采用柔性的防腐、防水材料密封。实际输油运行的困难程度就在于此。如果在教给技术人员如何运输的时候提前考虑好输送规律，结合易爆、易燃的特性，应该能避免一些输油运行过程的困难。
1.3 铺设距离和安全预警系统不成熟 我国油气管道线路的铺设距离普遍过长，在输送易燃易爆等液体时设计管道的时候是分析其建筑的模型的力的情况，但是没有考虑到实际管道安全监测的问题，并且导致实际输送有管道较长距离导致输送路途存在较大的安全隐患，这些情况都为输油和检测变得不可控制。现在根据我国实际情况设计出更合适的铺设距离和安全预警系统非常迫切和日益重要。而此时，在输油工程的应用中，有时候会忘记承载的问题，埋设在车行道下时，不得小于 0．9m；埋设在非车行道下时，不得小于 0．6m；埋设在庭院时，不得小于 0．3m；埋设在水田下时，不得小于 0．8m(当采取行之有效的防护措施后，上述规定均可适当降低)，这就是没有提前设计好受力图纸，我国用于长距离油气管道的安全预警系统并不成熟，只有在考虑到方方面面的细节，并结合现有的检测系统为其升级处理，提高系统的成熟性能是目前最紧迫的任务。
2 油管道安全间距提升对策探讨 国家的不断发展与石油开发的程度是有很大关系的，输油管道安全间距的相关法律法规和技术规范提出了设置这重保障的重要性，在输油运送中总是多多少少会遇到一些难题，我们可根据实际发生的一些状况和问题进行对照分析，分析并提出一些有利于油管道附近桥梁及其他建构筑物等基建设施的安全间距提升的对策探讨。我们只要充分的认识到错误的根源，并结合前面整理的信息进行分析，总结出几条可行性的改善对策和建议。
2.1 在管道安全风险领域引入新安全要求 管道造成人员死亡风险的可忽略范围原本出于不规定死范围以求更契合实际发展，然而在员工的实际工作和操作 理论与方法 164 2016 年 12 月 08 实施中却没有考虑到需要明确安全的主体，新建管道工程领域引入基于风险的安全要求对于输送易燃易爆液体材料的安全可忽略风险范围作了细化，毕竟安全距离也是有相对影响和变化的。这样才能够保证对输送人员的安全，而且为了持续保证管道安全风险领域的正常和维护，一定要严加监管输油管道的安全范围，应用到的一些稳定性与刚度的科学知识都是可以从中了解的到的，在解决输油运输规律困难的时候就可以借助安全风险理论来避免造成人员死亡风险的可忽略范围。
2.2 结合规律维护输油管道运行 不可否认的是，油管道安全间距的实际应用有助于提高输油管路使用过程中的安全性。在实际输油管道运行时发生的各种障碍和困难都需要结合运输规律来维护。勘测油管道安全间距的时候不注意结合管道储运的规律就会导致运输问题。检测距离较为有限，这样的输油管道在运行过程中的规律自然会比预想的腰变得比较困难。在管道通过高风险区域时引入基于风险的安全要求，如果在教给技术人员如何运输的时候提前考虑好输送规律，结合易爆、易燃的特性，应该能避免一些输油运行过程的困难。包括人口密度达到 3 类和 4 类地区的管段，是每一个工程队都会提出的目标，也可以利用材料结合输油形规律达到力学设计和完美结构的协调统一。
2.3 提升安全预警和铺设间距承载 基于长距离油气管道安全预警系统的开发成为当务之急。我国油气管道线路的铺设距离普遍过长，目前主要研发的提升铺设间距承载敏感度的就是利用光纤传感与人工神经网络相结合的设计方式，利用这种特定预警效果可以有效延长距离油气管道安全间距。并且为了能够提升安全预警效果，可以考虑结合实际管道安全监测的问题，增大管道规划工业区并且按照实际输送有管道较长距离导致输送路途进行随时监控，以求能够时时控制和检测有效的输油管安全间距数据进行有效分析和试验。
3 结语 本文整理和统计了现有的油管道安全间距之间设置等方面存在的问题，并分析事故现状并进行原因探讨,提出了一些改善油管道安全间距的对策。希望能够对于现在的油管道安全间距等建筑工程的应用带来一定帮助和研究意义。
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这种观点对其形制上的区别还是比较模糊，“包卵布”和“吊襜”都有素面和绣花装饰之分，二者最大的区别还是前者布幅较小，而后者的两片布布幅相对较大，类似现在的裙装但没有缝合。这两种形式早期被黎族各支系的男子广泛使用。从相关资料里看，润方言黎族的下装大部分为“包卵布”，布头比较长，长出的部分可以翻褶垂落到小腹前面，有各种图案的刺绣花纹装饰，有些还有缀有丝穗、铜钱、珠子等装饰，走起路摆动起来叮当作响。在海南省博物馆中拍摄到了哈方言黎族男子“包卵布”，因为各支系男装差别不是太大，可以从这款“包卵布”的质地、色彩、形制中，可以大致了解润方言男子服饰的原始形态。这种服装早期被广泛使用并长期存在，可能是由于海南岛炎热的天气，这种特殊的气候条件完全可以忽略掉长裤的作用，无需保暖，仅仅遮羞便已足够。
第二种是在汉族服饰基础上改装的民族服饰。随着社会的逐渐发展，加之受汉文化影响较大，润方言男子服饰随着社会发展多改穿汉服。上衣为黑色无领、对襟、盘扣长袖衫，在上衣的背部及侧开叉处刺绣有润方言特色图案及花纹的双面绣，袖口、领口及后中线、袖子接缝处用红线做装饰。下身着黑色长裤，与汉族长裤已别无二致，仅在裤边及接缝处以彩线刺绣作为装饰。
第三种是猎手服。因润方言位于五指山腹地，因此打猎是其长期以来的生活方式之一。在此基础上，就形成了便于行走和打猎的特色服装。身着猎手装的润方言黎族男子，头戴红色头巾，上身赤裸或着黑色对襟、无领改装上衣，上穿黑色为底的胸挂，胸挂横向缝着红色或宽或窄的布条或布块，缝成口袋，便于装放弹药。下身着传统“吊襜”或改装长裤，肩扛长枪，显得威猛勇敢。
4 4 结论 综上所述，作为我国最古老的民族之一，海南黎族由于长期偏安于一隅，保留了大量自从远古时期就开始延续的传统文化，服饰作为一种良好的语言，蕴含着一个族群的古老文明和审美情趣，在长期的历史发展过程中，海南黎族服饰作为一种活着的文化不断传承、创新，一直到今天。
参考文献 [1]郭雁,孙晓岗.谈海南黎族润方言妇女服饰的推动和发展[J].数位时尚：新视觉艺术,2013(6):38-40. [2]陈娟.海南省白沙县润方言黎族传统婚礼舞艺术特色分析[J].文艺生活·文海艺苑,2015(5):135. [3]花苗苗.海南黎锦织造工具初论——美孚、哈方言、杞方言 黎 族 织 造 工 具 初 步 调 查 记 [J]. 神 州 民俗,2013(11):19-25. [4]司亚慧,陈建伟.21 世纪海南黎族服饰研究动态[J].山东纺织科技,2016,57(3):44-46. [5]王立.海南黎族服饰展示研究[J].大众文艺：学术版,2014(7):45.
篇三：传统盘扣的国外研究现状
摘要在服装风格多元化的今天， 对本土文化的追求显得弥足珍贵， 本文选择“新中式＂服装风格进行研究， 意图通过对新中式服装的含义， 设计方法以及应用等方面的探讨， 来分析中式服装由小众变为大众穿着的途径， 以及中国风格顺应国际趋势走向国际舞台的方式。本文首先介绍了“新中式＂服装风格的研究背景， 国内外研究现状以及研究的目的意义和方法等。
第一章接着梳理“新中式＂风格的含义以及设计理念。
第二章举例分析“新中式＂服装设计品牌的经典案例以及在室内， 饰品设计方面的例子，以此来说明“新中式＂风格在服装以及其他设计领域中的应用现状， 分析“新中式’ ’服装设计风格的品牌前景。
然后， 第三章从款式和结构， 色彩和图案以及面料的设计方法来探讨“新中式＂服装设计的设计方法。
第四章结合笔者基于“新中式＂设计风格的设计作品分析“新中式＂服装设计风格元素在具体设计中的应用。
最后一章的结论指出“新中式＂服装风格以民族文化为根本的国际化的必然道路。关键词： 新中式； 设计； 民族； 文化 Ａ ｂ ｓｔｒ ａ ｃ ｔＴ ｏ ｄ ａ ｙ ， ｗ ｉｔｈｔｈ ｅ ｇ ａ ｒ ｍ ｅ ｎ ｔ ｓｔｙ ｌｅｂ ｅ ｃ ａ ｍ ｅｄ ｉｖ ｅ ｒ ｓｉｆ ｉｅ ｄ ，ｏ ｎｔｈ ｅ ｌｏ ｃａ ｌ ｃ ｕ ｌｔｕ ｒ ｅ ｉｓｖ ｅ ｒ ｙｐ ｒ ｅｃｉｏ ｕ ｓ． １１ｌｉｓｃ ｈ ｏ ｉｃ ｅ ｏ ｆｔｈ ｅ ” ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ¨ ｓｔｙ ｌｅｏ ｆｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ， ｉｎ ｔｅ ｎ ｔｉｏ ｎ ｔｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈｔｈ ｅｎ ｅ ｗｍ ｅ ａ ｎ ｉｎ ｇｏ ｆＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅｃ ｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ， ｄ ｅ ｓｉｇ ｎｍ ｅ ｔｈ ｏ ｄａ ｎ ｄａ ｐ ｐ ｌｉｃ ａ ｔｉｏ ｎ ，ｔｏ ａ ｎ ａ ｌｙ ｚｅＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅｃ ｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｂ ｙｎ ｉｃ ｈ ｅ ｉｎ ｔｏｗ ａ ｙ ｓｏ ｆｐ ｏ ｐ ｕ ｌａ ｒｉｎ Ｃ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅｓｔｙｌｅ， ａ ｎｄｃ ｏ ｎ ｆ ｏ ｒ ｍｔｏ ｔｈ ｅ ｉｎ ｔｅ ｒ ｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌ ｔｒ ｅ ｎ ｄｔｏ ｗ ａ ｒ ｄ ｓｔｈ ｅｉｎ ｔｅ ｒ ｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌ ａ ｒｅｎａ ．１１１ｅ ｆ ｉｒｓｔｃ ｈ ａ ｐ ｔｅ ｒｉｎ ｔｒｏ ｄ ｕ ｃｅｓ ｔｈ ｅ ｒｅｓｅａ ｒｃｈｂ ａ ｃ ｋ ｇ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄｏ ｆ ” ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ” ｓｔｙ ｌｅｏ ｆｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ， ｄ ｏ ｍ ｅｓｔｉｃａ ｎ ｄｆ ｏ ｒｅｉｇ ｎｒｅｓｅａ ｒｃｈｐ ｒ ｅ ｓｅ ｎ ｔｓｉｔｕ ａ ｔｉｏ ｎａ ｎ ｄｒ ｅ ｓｅ ａ ｒ ｃ ｈｓｉｇ ｎ ｉｆ ｉｃ ａ ｎ ｃ ｅａ ｎ ｄｍ ｅｔｈ ｏ ｄ ． 啊１ｅ ｔｈ ｉｒ ｄｃ ｈ ａ ｐ ｔｅ ｒｆ ｒ ｏ ｍ ｔｈ ｅｓｔｙ ｌｅａ ｎ ｄ ｓｔｒ ｕ ｃｔｕ ｒ ｅ ， ｃｏ ｌｏ ｒ ａ ｎ ｄ ｐ ａ ｔｔｅ ｒ ｎａ ｎ ｄ ｆ ａ ｂ ｒ ｉｃｄ ｅ ｓｉｇ ｎｍ ｅ ｔｈ ｏ ｄ ｔｏｅｘ ｐ ｌｏ ｒｅｔｈ ｅ ¨ ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ” ｃ ｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｄ ｅｓｉｇ ｎｍ ｅ ｔｈ ｏ ｄａ ｎ ｄｃｏ ｍ ｂ ｉｎ ｉｎ ｇ 、 析ｔｔＩｔｈ ｅ ａ ｕ ｔｈ ｏ ｒｏ ｎ ｔｈ ｅ ｂ ａ ｓｉｓ ｏ ｆｔｈ ｅ ” ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ 抖ｄ ｅ ｓｉｇ ｎｃｏ ｎ ｃｅ ｐ ｔｏ ｆｔｈ ｅｄ ｅｓｉｇ ｎｗ ｏ ｒ ｋ ｓ ｏ ｆｔｈ ｅ¨ ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ” ｃ ｏ ｓｔｕ ｍ ｅｄ ｅｓｉｇ ｎ ｃｏ ｎ ｃｅｐ ｔｉｎｄ ｅｓｉｇ ｎａ ｎ ｄａ ｐ ｐ ｌｉｃａ ｔｉｏ ｎ ． １１ｌｅｓｅ ｃ ｏ ｎ ｄｃｈ ａ ｐｔｅｒｔｈ ｅｎｒ ｅ ｖ ｉｅ ｗ ｓｔｈ ｅｍ ｅ ａ ｎ ｉｎ ｇｏ ｆ ” ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ¨ ｓｔｙ ｌｅａ ｎ ｄｄ ｅｓｉｇ ｎ． Ｔ ｈ ｅｎ， ｔｈ ｅｆ ｏ ｕ ｒ ｔｈｃ ｈ ａ ｐ ｔｅ ｒａ ｎ ａ ｌｙ ｚｅｄｔｈ ｅ ” ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ” ｃ ｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇｄ ｅ ｓｉｇ ｎｂ ｒａ ｎ ｄｃｌａ ｓｓｉｃ ｃ ａ ｓｅａ ｎ ｄ ｉｎｔｈ ｅｉｎｔｅｒｉｏ ｒ，ｊｅｗ ｅｌｒｙｄ ｅｓｉｇ ｎ ｅｘ ａ ｍ ｐ ｌｅｓ， ｉｎｏ ｒ ｄ ｅ ｒ ｔｏｅ ｘ ｐ ｌａ ｉｎ ” Ａ ｐ ｐ ｌｉｃ ａ ｔｉｏ ｎｏ ｆｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅｓｅ” ｓｔｙ ｌｅｉｎｃ ｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇａ ｎ ｄｏ ｔｈ ｅｒ ｉｎｔｈ ｅ ｆ ｉｅｌｄ ｏ ｆｄ ｅ ｓｉｇ ｎ ，ｂ ｒ ａ ｎ ｄ ｐ ｒ ｏ ｓｐ ｅ ｃ ｔ ａ ｎ ａ ｌｙ ｓｉｓｏ ｆｔｈ ｅ’ ’ ｎ ｅｗＣ ｈ ｉｎ ｅｓｅ¨ ｆ ａ ｓｈ ｉｏ ｎｄ ｅｓｉｇ ｎｓｔｙ ｌｅ． Ｔ ｈ ｅｆ ｏ ｕ ｒ ｔｈｃ ｈ ａ ｐ ｔｅ ｒｔｈ ｅ ａ ｕ ｔｈ ｏ ｒ ｂ ａ ｓｅ ｄｏ ｎ ｔｈ ｅ ” ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅ ” ｄ ｅ ｓｉｇ ｎｃ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔｏ ｆｔｈ ｅｄ ｅｓｉｇ ｎｗ ｏ ｒ ｋ ｓｏ ｆｔｈ ｅ ” ｎ ｅ ｗ Ｃ ｈ ｉｎ ｅｓｅ” ｃｏ ｓｔｕ ｍ ｅｄ ｅ ｓｉｇ ｎ ｃ ｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔｉｎｄ ｅｓｉｇ ｎａ ｎ ｄＡ ｐ ｐ ｌｉｃａ ｔｉｏ ｎ ． １１１ｅｌａ ｓｔｃ ｈ ａ ｐ ｔｅ ｒｃ ｏ ｎ ｃ ｌｕ ｄ ｅ ｓｔｈ ａ ｔ” ｔｈ ｅ ｉｎ ｅ ｖ ｉｔａ ｂ ｌｅ ｒ ｏ ａ ｄ ｏ ｆｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅｓｔｙ ｌｅ¨ ｃｌｏ ｔｈ ｉｎ ｇ ｓｔｙ ｌｅｔｏ ｔｈ ｅ ｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌｃ ｕ ｌｔｕ ｒ ｅａ ｓｔｈ ｅｆ ｕ ｎ ｄ ａ ｍ ｅ ｎ ｔａ ｌｉｎ ｔｅｒｎ ａ ｔｉｏ ｎ ａ ｌ．Ｋ ｅ ｙ ｗ ｏ ｒ ｄ ｓ： ｎ ｅ ｗＣ ｈ ｉｎ ｅ ｓｅｓｔｙ ｌｅ ； ｄ ｅ ｓｉｇ ｎ ； ｎ ａ ｔｉｏ ｎ ： ｃ ｕ ｌｔｕ ｒ ｅ 目录ｆ！ Ｙ ２３３８ ５９ ９ＪＩＩＩＩＩＩＩＩ ｌｌｌｌｌｌｌｌＪ Ｉ ＩＩＩ ＩＩ ＩＩ ＩＩｆ引言………………………………………………………． ． １一． 研究背景…………………………………………………． １二． 国内外研究现状……………………………………………． ２三． 研究的目的和意义…………………………………………． ． ３四． 研究的方法………………………………………………． ． ３五． 本文的创新点………………………………………………４第一章“新中式刀服装设计概述……………………………………５１． １“新中式一服装设计风格的产生背景…………． …………………５１． ２何谓“新中式刀服装设计……………………………………． ５１． ２． １“新中式＂服装设计的概念…………………………………． ． ５１． ２． ２“新中式＂服装设计的内涵…………………………………． ． ６１． ３“新中式＂服装设计的设计理念………………………………． ． ７１． ３． １“新中式一设计思想与传统设计思想的比较………………………７１． ３． ２对传统中国元素的继承和发展………………………………． ． ８１． ３． ３对西方文化的吸收和融合…………………………………． ． １４第二章。
新中式劳设计的发展现状与前景…………………………． ． １６２． １“新中式’ ’ 服装设计案例分析…………………………………． １６２． １． １秉承着“华夏新姿’ ’ 理念的时尚品牌Ｓ Ｈ ＩＡ Ｔ Ｚ ＹＣ Ｈ Ｅ Ｎ （ 夏姿陈）……． ． １６２． １． ２ Ｖ ｉｖ ｉｅ ｎ ｎ ｅ Ｔ ａ ｍ ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． １８２． １． ３玫瑰坊服装公司与设计师郭培………………………………． １９２． １． ４ 服装品牌“天意’ ’ ………………………………………． ． ２０２． １． ５在淘宝平台上兴起的民族原创品牌“裂帛＂……………………． ２ｌ２． ２“新中式＂风格在各设计领域中的应用现状………………………２２２． ２． １“新中式＂风格在室内及家具设计中的应用……………………． ． ２２２． ２． ２“新中式＂风格在家居配饰以及服装配饰等方面的应用……………． ２３２． ３“新中式’ ’ 服装品牌设计的展望………………………………． ． ２５第三章“新中式刀服装设计的方法及应用…………………………． ． ２７３． １“新中式＂服装款式和造型设计方法……………………………２７３． １． １传统中式服装的款式和造型…………………………………２７３． １． ２款式与结构的创新………………………………………． ． ２７３． ２“新中式＂服装设计中的色彩与图案……………………………． ２８３． ２． １“新中式＂服装设计中的色彩………………………………． ． ２８ ３． ２． ２“新中式＂服装设计中的图案………………………………． ３０３． ３“新中式一面料的体现与再造…………………………………． ３ｌ３． ３． １对传统民族服装面料的借鉴与改良……………………………３２３． ３． ２对传统面料与现代新型面料结合的应用………………………． ． ３３３． ３． ３运用传统中式服装工艺手法的面料再设计………………………３４３． ３． ４ 其他的面料再设计方法……………………………………． ３６第四章基于新中式服装设计方法的设计系列作品……………………． ． ３７４． １设计作品一： 借鉴中国传统大花布元素的新中式设计作品……………３７４ ． ２设计作品二： 借鉴中国水墨元素的新中式设计作品…………………３８４ ． ３设计作品三： 借鉴中国编结元素的新中式设计作品…………………４ ０第五章总结…………………………………………………４ １参考文献……………………………………………………４ ２攻读学位期间研究成果…………………………………………４ ３致谢……………………………………………． ． ： ………． ４ ４学位论文独创性声明……………………ｊ……………………． ４ ５学位论文知识产权权属声明……………………………………． ． ４ ６ 引言研究背景引言改革开放以来， 中国的发展和进步， 不仅引起了世界各国对中国的政治， 经济方面的关注， 也唤醒了人们对于中国文化的关注， 中式服装无疑是中国文化中的重要组成部分， 于是国内外的设计师对中式服装产生了高度的关注和思考。
尤其是２０ ０ ８ 年中国举办的奥运会， 这不仅是一次体育方面的盛会， 更是各国之间文化交流的盛会， 使世人对中式服装有了更深刻的认识。
２０ １３年国母彭丽媛的出访， 所穿着的新中式服装受到了国内外的普遍关注， 更是入选了《时代》 周刊世界１０ ０ 位最有影响力的人物， 评价她展现了中国服装的独特魅力（ 图１）。
但是， 随着东西方文化交流的日益频繁， 中式服装渐渐的被西化了， 大众穿着的服装大部分是欧美或者日韩风格， 所以我们不得不思考， 在中国政治， 经济， 文化各方面飞速发展的时代背景下， 如何保持本民族的服装风格？本文对于新中式服装设计风格的研究， 是基于中国目前的政治经济发展现状， 在长期分析， 研究国内外流行趋势的前提下， 对中式服装的发展现状以及对中式服装注入新的变化和新的元素， 使其成为符合时尚发展的趋势的新中式服装。图Ｉ彭丽嫒出访所穿服装 青岛大学硕士学位论文二． 国内外研究现状随着中国经济的发展以及国际地位的提高， 中式服装受到了国内外人们的喜爱， 关于中式服装的学术研究也在近年发展迅速。
华梅教授在《服饰与中国文化》中以富的史料、 新颖的观点论述了中国服饰文化的历史、 现状， 并且提出服饰革命化的意识与实践ｎ １。
袁仄， 胡月 教授编著的《百年衣裳》 圆， 徐清泉教授编著的《中国服饰艺术论》 跚， 黄能馥教授的《中国服饰史》 展现了中华服饰文化源远流长的发展历程和多姿多采、 绚烂深厚的文化底蕴Ｈ １。
高春明教授编著的《中国历代服饰艺术》 从首服篇、 上衣篇、 下裳篇、 足衣篇、 发式篇、 妆容篇、 饰物篇、 工艺篇、纹样篇展现了中国服饰的发展， 特色， 成为研究中式服饰必不可少的经典资料璐１。服装图书策划组编的《设计中国． 成衣篇》 中设计师梁子认为东方文化中渗透着潜移默化的力量， 让这种文化在时间空间的作用下衍生出新的生命力。
而设计师孙秀琴的设计中处处透着少数民族元素， 她注重对民族传统服饰文化元素的深层挖掘和新鲜理念的注入。
“布言布语＂品牌的设计师何海燕认为五千年文明的积淀使中华民族的历史光辉灿烂， 在继承优秀文化传统的同时， 设计师要具备高明的辨析能力和驾驭能力№１。
这些学术研究为新中式服装设计提供了坚实的理论基础。随着中国服装业的发展， 也出现了一批逐渐活跃在国内、 国际时装设计舞台的设计师以及新中式风格的设计品牌， 大大地带动了新中式服装以及中国时装业整体水平的提高， 同时也提升了中国服装在国际服装界的作为。
一直以来， 国内许多知名设计师都将中式与民族题材作为自己服装设计所热衷的题材。
比如Ｎ Ｅ ． Ｔ ＩＧ Ｅ Ｒ的设计师张肇达一直坚持运用民族元素作为品牌的定位； 夏姿陈品牌的设计师王陈彩霞在每一季的服装发布会中都融入中国元素来提升品牌价值； Ｖ ｉｖ ｉｅｎ ｎ ｅＴ ａ ｍ 品牌的设计师谭燕玉每一次的Ｔ 台秀都透着中国文化的烙印， 把中国风格带到了欧美时尚圈； 天意品牌的设计师梁子将中国传统哲学观点“天人合一” 的观念贯彻品牌设计的各个环节， 将中国传统的工艺与现代的时尚元素融合的恰到好处； 香港著名的女装品牌Ｓ Ｈ Ａ Ｎ Ｇ Ｈ Ａ Ｉ Ｔ Ａ Ｎ Ｇ 始终以当代的手法演绎中国文化及服饰技艺， 在上海， 纽约， 巴黎， 伦敦等都设有精品店； 上海的设计品牌“红缘坊＂， 一直以新中式服装的概念为出发点， 沿袭传统又超越传统， 力求含蓄的表达中式风格： 很多设计师也以中国元素为主题推出过时尚系列， 例如例外服饰的设计师马可在２０ １３年为彭丽媛女士设计的外访系列， 一时间轰动了国内外， 设计师吴海燕， 计文波， 李小燕曾经在巴黎举办时装专场， 向世界人们展示充满创意的新中式服装设计作品。
这些服装设计师的出现以及服装品牌的发展， 显示了中国服装的广阔的市场前景， 为复兴中国的民族服饰文化做出了很大的贡献， 为新中式服装的发展提供了有利的条件．２ 引言从二十世纪八十年代起， 国外设计师也将创意的眼光投向了具有五千年文明的中国， Ｙ ｖ ｅｓ Ｓ ａ ｉｎ ｔ Ｌ ａ ｕ ｒ ｅ ｎ ｔ， Ｐ ｉｅ ｒ ｒ ｅ Ｃ ａ ｒｄ ｉｎ 早年就发布了中式风格的作品， 近年来， 新中式风格更是受到很多国际大师的追捧， 例如Ｊｅａ ｎＰ ａ ｕ ｌ Ｇ ａ ｕ ｌｔｉｅｒ的立领，盘扣等中式元素的使用， Ｒ ｏ ｂ ｅ ｒ ｔｏ Ｃ ａ ｖ ａ ｌｌｉ的青花瓷礼服， Ｙ ａ ｌｅｎ ｔｉｎ ｏ 以京剧脸谱为灵感的设计， Ｇ ｕ ｃｃｉ以中国传统的竹节元素的设计系列， Ｂ ａ ｌｅｎ ｃｉａ ｇ ａ 曾以吸取中国水墨画和中式旗袍元素的设计以及Ｌ ｏ ｕ ｉｓＶ ｕ ｉｔｔｏ ｎ ， Ｆ ｅ ｎ ｄ ｉ以及Ｓ ｔｅ ｌｌａ Ｍ ｃ Ｃ ａ ｒ ｔｎ ｅ ｙ的中国风系列， 国际时装界对中国传统和特色的这种青睐与热情， 为我们中式服装的发展创造了有利的国际前景口３。
促使我们要早日寻找到中式服装的合理定位为世界服饰文化的发展注入鲜活的生命力。三． 研究的目的和意义中国曾是享誉世界的衣冠大国， 在漫长而浩瀚无垠的世界服饰文化长河中， 它确实辉煌过， 中国的服饰文化历经了几千年的发展， 形成了博大精深的服饰文化体系， 这其中不仅展现了每个时代的服饰文化内涵， 而且通过它我们还能看到其背后的社会状况， 中国的服饰文化不仅为我们留下了宝贵的物质和精神文化遗产， 也对世界的其他国家产生了深远影响。
当今社会发展迅速， 世界在互相渗透下趋于融合与大同， 服装也逐渐的国际化， 特别是在服装设计上更是如此， 它面临着多元化的发展。
毋庸置疑， 中国服饰文化受到过世界各国文化的滋润， 中国也曾敞开博大的胸怀对各国文化精华予以广收博彩。
然而我们不能回避的是， 进入２０ 世纪以后的中国服饰一再的被西化， 到２０ 世纪８ ０ 年代末时， 中国固有的传统服饰几乎消失殆尽， 人们不禁忧虑五千年的中华文明会不会就在服饰在一载体上失落？璐１所以今天的中国仍需保护自己的民族产业， 值得我们思考的就是如何顺应国际化的大趋势，并且能够继承优秀的历史文化成果， 从而能更好的为人类设计出更好的作品来推动历史的进步和发展。本论文将探讨以“新中式＂风格元素在服装设计中的应用方法为基础， 研究现代服装风格设计对传统中式“文化＂元素的继承与发展， 并通过对“新中式＂服装风格设计的方法和理论进行梳理， 以期促进我国服装文化发展为目的。
基于对“新中式＂风格的分析研究， 重新审视我国传统“文化一元素与“新中式＂创新设计的关系。
将服装设计元素植入“文化属性＂， 探讨服装风格设计的“文化力塑造， 对建立服装风格“文化内涵＂和增强我国服装自主品牌的信心具有现实意义。３ 青岛大学硕士学位论文四． 研究的方法第一： 通过图书， 网络等途径搜集资料， 分析发现中式服装所面临的问题。第二， 通过文献资料法以及个案研究法， 研析解决中式服装面临问题的方法，提出新中式设计理念。
并通过例证阐述新中式设计的概念， 内涵， 设计理念以及应用。第三， 理论联系实际， 在新中式设计理念的指导下， 运用实践的方法做出成衣设计。五． 本文的创新点基于前人对于中式服装以及现代中式服装研究的基础上， 总结归纳关于新中式的观念， 并且试图从哲学角度以及民族文化的角度探讨新中式服装设计风格的来源以及新中式服装创新的价值体现及存在意义。
从时尚潮流的观念出发， 探讨新中式服装设计风格的创新方式并根据目前的发展状况探讨未来新中式服装的发展趋势及前景， 力求使新中式服装的穿着人群由小众变为大众。４ 第一章“新中式” 服装设计概述第一章“新中式’ ’ 服装设计概述１． １“新中式’ ’ 服装设计风格的产生背景２１世纪以来， 随着我国的政治， 经济， 文化以及科技的进步和发展， 中国在国际上的地位也日益提高。
世界各国与中国的交流也日益频繁， 这使各国之间的文化差异日益缩小， 世界逐渐变成一个差异日益模糊的“地球村’ ’ 。
于是， 人们开始重视以及珍惜民族文化的差异性， 开始急切的想在世界的舞台上寻找中国的“形象代言一。
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篇四：传统盘扣的国外研究现状
浙江理工大学硕士学位论文ABSTRACTThecutti ng pi l e em broi dery i s atradi ti onal handi craft w hi ch i sw i despreadi nQ i l uar" ea．Thi s i s aparti cul arhandi craft w hi chhas aspeci al producti onm ethod anduni que appearance．Thecutti ngpi l e em broi deryproducti onm ethods and cul ture i ndetai l ，the paper trytoputthecutti ng pi l e em broi deryi ntocl oths andj ew el ryfi el d．The author bel i evesthe ti m e of tradi ti onal handi craft re．ri se．Through studyi ngthe rel evant l i teraturesi tuati on of thecutti ng pi l e em broi dery，thi s paperfi rstpoi ntout that thecutti ngpi l e em broi deryfi rst appearedi n the l ate Q i ng dynastydevel oped duri ngthe w ar．Thentheappearanceof i ndustri alproductshadki cked thi s handi craftout．But w i ththechangeof hum anaestheti cal standard，．thecutti ng pi l e em broi dery cam e back tothe hum anl i feagai n．In thi spaper，theauthor focuses on thetechnol ogi cal processi ntroducti on of thecutti ng pi l eem broi dery sol e．Thepattemfeatures．col ori ntroduced．Then thepaper poi ntout that thecutti ng pi l e em broi deryhasdeephi stori calcul tural val ue．It i S notonl ya carri er for l ocalpeopl etopassl ove but al so avery i m portant parti n l ocal cul ture．The arti cl e al so anal yzesthe di fferencesand si m i l ari ti es betw een thecutti ng pi l eem broi dery and other norm alem broi dery．The cutti ng pi l e em broi deryhas sam e features w i thotherem broi dery．Butem broi deryneeddeep．Youw i l lgettw o sam epi ecesafteryoucut dow n the thread．Thi s ki nd ofem broi dery i S ful l of sti tch and SOon．The m i rdchapterpart．Fi rstl y，the papers poi ntem broi dery and the accessori es have som e uni versal i ty．Itpeopl e’ Sem oti onal needs，but al sohel pfuland accessory．Secondl y，theauthorputneckw ear，bel ts and SO on．The tw opi eces cutti ng pi l e em broi derynottogether for one bel t．but al so Can be used for tw o w ri stl etsseparatel y．Thel ace fabri c i S fi rstused i n thecutti ng pi l e em broi dery．Thi rdl y．thi sdi fferentpl acei n dresses，such aS neck，chest andw ai st．Fi nal l ythe author sum m ari zed theprobl em s encounteredi npracti ceandproposedsol uti ons to them ．After thepracti ces，the papers poi ntout that thecutti ng pi l e em broi deryi s m ore sui tabl e i naccessory．Thenthe author throw s off the tradi ti onal constrai nt of the cutti ng pi l e em broi dery，desi gn out a newpai rof i nsol es and som e accessori es w hi ch are m oreori gi nal i ty．Thew orks i Sdi fferent from -tradi ti onalpatterasand col ors．Itm ethod w hi chbri ngsam aj or breakthroughfor tradi ti onalcutti ng pi l eem broi dery．i s a w onderfulofal l hand em broi dery i n ourcountry．After studyi ngthethat i t hasbi g practi caland hi stori cal si gni fi canceatth．e papersum m edout thehi storyandpresentor theearl y of therepubl i cof Chi na，spreadandfeature andpracti calfeature are al ldetai l edandi t al so has som epersonal i tyfeatures．For exam pl e，thefabri c of thei s apracti ceoutthat．thecutti ng pi l ei S not onl yconsi stent w i th currentfor thedevel opm entof bothcuri ng pi l e em broi derythecutti ng pi l e em broi deryi npendant，w ri stl et，onl y Can be m i xedsuccessfulcrafts are al so ornam ented i ni s the．fi rst ti m e to．U Se the tw i cecutti ng pi l eKey W ords：cutti ng pi l e em broi dery，handi craft，em broi dery，accessory，appl i cati on 浙江理工大学硕士学位论文目录摘要⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．IABSTRACT．．．．．．．．．。．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．，．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．I工第一章绪论⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．11．1课题研究背景⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．11．2课题研究的目的和意义⋯⋯⋯⋯一．．．．⋯⋯⋯+．．一一．⋯⋯．一．．21．3研究现状⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 21．3．1关于割绒纳绣工艺的现实运用状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3·1．3．2关于割绒纳绣工艺的理论研究现状⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 31．4研究方案⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．41．4．1研究内容⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ 41．4．2研究创新性⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．41．4．3重点、难点及关键问题⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．41．4．4研究方法⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 一⋯ ．．5第二章割绒纳绣工艺的历史概况及其艺术文化价值分析⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 62．1割绒纳绣工艺的历史与发展现状⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．62．1．1割绒纳绣工艺的历史发展概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．1．2割绒纳绣工艺的市场现状⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．。82．2割绒纳绣工艺的历史存在方式⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 92．3割绒纳绣工艺简介——以割绒纳绣鞋垫为例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．102．4割绒纳绣工艺的艺术特征分析⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．152．4．1纹样特征⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ．．152．4．2色彩特征⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 162．4．3工艺特征⋯⋯．．．．．．．．．．一．⋯．：一一．⋯．．．。⋯．j ．．．．⋯⋯’ 一182．5割绒纳绣工艺的传统文化价值分析⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．192．5．1割绒纳绣制品是传达情感的重要载体⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．192．5．2割绒纳绣工艺是地方特色文化的重要成分⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．202．6割绒纳绣工艺与其他刺绣工艺的异同点⋯ ⋯ 一⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 202．6．1割绒纳绣工艺与其它刺绣工艺的相同点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯202．6．2割绒纳绣工艺与其它刺绣工艺的不同点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2ll II 浙江理工大学硕士学位论文第三章割绒纳绣工艺在现代服饰品中的运用实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯233．1割绒纳绣工艺与服饰品结合具有可行性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．233．1．1割绒纳绣工艺符合现代人情感需求⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 233．1．2割绒纳绣工艺的运用有利于服饰品的发展⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 243．1．3与服饰品的结合有利于割绒纳绣工艺的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯243．2割绒纳绣工艺在服饰品领域中的利用形式探讨⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 243．2．1对割绒纳绣部分工艺进行改进利用⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 243．2．2割绒纳绣工艺与其他工艺形式相结合的改进利用⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 253．2．3棉以外其他材料在割绒纳绣工艺中的运用⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 263．3割绒纳绣工艺在现代服饰领域中的实践⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 263．3．1割绒纳绣工艺在饰品领域的实践⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 263．3．2割绒纳绣工艺在服装领域的实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯313．3．3割绒纳绣工艺在其他特殊材料中的实践⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 353．4实践过程中所遇到的问题及解决的方案⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ -⋯ ．373．4．1绣品边缘毛边外漏问题⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 一373．4．2绣地厚度问题⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．383．4．3绣线颜色选择问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．38第四章割绒纳绣工艺在现代服饰品中的创意探索⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．404．1鞋垫设计作品之“ 午夜星空” 的创意探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．404．1．1主题灵感来源⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．404．1．2作品的设计创意说明⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 一40：4．2服饰品设计作品之一玫瑰约” 的创意探索⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 4l4．2．1“ 玫瑰约” 之设计创意说明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4l4．2．2“ 玫瑰约” 之耳环制作说明⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 42●4．2．3“ 玫瑰约” 之挂坠制作说明⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 434．2．4“ 玫瑰约” 之手包制作说明⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 43第五章结论与展望⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 455．1结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．_．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．455．2不足与展望⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．45参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．47l V 浙江理工大学硕士学位论文攻读学位期间发表论文⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ：⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 49致{射⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯50V 浙江理工大学硕士学位论文第一章绪论1．1课题研究背景通过观察历年的时装发布会便可以发现，时尚早已进入个性化的阶段。民族文化以其特殊的文化内涵表现出“ 差异性” 的特征，为时尚提供了多元化的参考，越是具有民族性的元素越容易被国际设计师所追捧。虽然民族元素并不是时尚潮流的主导元素，但在变幻莫测的时尚潮流中，民族元素一直都未被淹没。中国文化博大精深，从走向世界的那一刻起，中国的民族元素就开始被世人热衷。近些年来，中国式的传统元素被越来越多的设计师搬上时尚的舞台，不论是具有象征意义的龙风纹、云纹、青花瓷元素，还是中国独有的盘扣、缂丝等接近消亡的民间手工艺都在当今的时尚舞台上大放光彩、奢侈再现。经济的全球化使中西方的文化往来更加频繁，在文化交流过程中，中国传统元素强烈地吸引着西方设计师，他们总能让我们传统的元素再次容光焕发，登上时尚的舞台。割绒纳绣工艺主要来自于广阔的齐鲁大地，是土生土长的乡间手工艺，具有浓厚的地方特色。在传统元素日益兴盛的今天，笔者选择对传统割绒纳绣工艺进行研究，希望可以使其乘着民族时尚之风，使服饰品设计更加时尚、个性为更多人所选择。但是由于割绒纳绣出现的时间较晚，又受地域限制，并未被地运用到服饰品设计之中，在服装领域更是空白。割绒纳绣工艺不同于其他普通的刺绣，其绣法的和文化的独特性，可以很好地增添服饰品的个性魅力，将割绒纳绣工艺运用到服饰品中，可以满足当下人们追求服饰品个性、新奇审美的需求。传统手工艺的诞生是为了解决人类物资的匮乏问题，但人类社会工业化的进步，为我们带来了充足的物质资料。人类对新事物的追求，远远超过对旧事物的维护，这也许是人类固有的喜新厌旧本性。而且同样的东西，工业制品总能以更低的成本战胜手工制品，工业进程也为人们提供了大量的就业机会，越来越多的手工艺人因为生活的压力而被迫放弃世代相传的手工艺，至此，具有中国传统特色的手工艺渐渐淡出人们的视线，有的甚至到达消逝的边缘．。但是，任何一种手工艺都是传统文化的重要组成部分，承载着巨大的历史文化内涵和民族特色，没有历史的锤炼，就不会有现代社会的今天，任何一个传统手工艺的消逝都是我们人类文明的巨大损失。擅长割绒纳绣的手工艺人己越来越少，对这一工艺的保护也迫在眉睫。笔者希望通过研究和运用这一传统工艺，将其文化内涵和工艺方法以学术的方式保存下来，并向世人传播，以防此项工艺的消逝。本文之所以选择割绒纳绣工艺作为研究对象还有另一个重要的原因，即割绒纳绣工艺已开始复苏并作为商品进入市场。随着旅游业的飞速发展，中国大地到处游走着各国1 浙江理工大学硕士学位论文外国人，当他们到达胶东半岛时，具有浓郁特色的割绒鞋垫强烈地吸引着他们的眼球。敏锐的中国人立马察觉到这个传统手工艺背后的价值，于是，他们开始高价收购散落在乡间的一双双割绒鞋垫，进而带动更多妇女重拾针线制作割绒纳绣鞋垫。与此同时，人们似乎也厌倦了工业产品的千篇一律，重新爱慕这种纯手工制作的割绒鞋垫。本人从小就对割绒鞋垫有着很深的印象，其精细的绣工展现着粗犷的风格，绚丽的色彩和柔软的绒面往往给人带来强烈的视觉冲击。1．2课题研究的目的和意义随着工业化进程的加速，古老的手工刺绣在某种程度上已经被人们淡忘，但其深厚的文化...
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